Tagged Galerie Pi

Tre kunstoplevelser med fokus på collage

Her kommer lige tre hurtige bud på gode kunstoplevelser i København i dag. De findes inden for en for en afstand på 1,8 km, og da solen skinner kan man jo passende tage den på gåben.

 

Sven-Hauptmann_Collage-1968_47x39cmFørste stop: Museumsbygningen på Kastelsvej – hvor det i dag er sidste chance for at se den supersmukke og overraskende omfattende ophængning med værker af Sven Hauptmann (1911–1984). Hauptmann var collagens mester, men er noget overset i den danske kunsthistorie. Ifølge Museumsbygningens leder Banja Rathnov arbejdes der på udgivelsen af en samlet registrant/bog om Sven Hauptman. Dén glæder jeg mig til.

Læs min anmeldelse af udstillingen i Kunstavisen her:
Det betydningsløses lyriske eksistens

 

FUND-14-15-kvadratAndet stop: Galleri Lisse Bruun i Store Kongens Gade 99 – her udstiller jeg i al beskedenhed selv, og jeg er der faktisk i dag i hele åbningstiden, som er kl. 12–15. Så kom og få en sludder. Også her handler det om collager – titlen på udstillingen er “FUND 14-15″, og dén er dobbeltydig.

Se mere om udstillingen på www.pryds.com/fund-14-15

 

Kai Mailänder – i Galerie PiTredje stop: Galerie Pi i Borgergade 15D – der netop har åbnet “SPOR”, en fotoudstilling med tyske Kai Mailänder samt danske Lotte Agger og Mikkel Rundin Ørsted. De tre dekonstruerer det traditionelle fotografi og rekonstruerer det til værker i grænselandet mellem billedkunst og foto, uden at lægge skjul på den påførte manipulation med virkeligheden. Med andre ord – collager, her dog i det fotografiske hjørne.

Se mere på galeriepi.dk/aktuelt/

Rundt, rent og råt

Jens-Chr-Jensen_Assemblage_57x57x7cm_2015
Jens Chr. Jensen udforsker utrætteligt de æstetiske og spontane muligheder i cirklens form – her med overskårede stumper af fiberrør, komponeret til en næsten perfekt cirkel (assemblage, 2015. 57 x 57 x 7 cm). Foto: PR

 

Cirkulær asymmetri og rå perfektionisme – velkomponeret parløb i Galerie Pi

Af Lars Pryds | Kunstavisen nr. 4/2015

Jens Chr. Jensen har i mange år beskæftiget sig med cirklen. I 2013 opbyggede han på Vestjyllandsudstillingen i Tistrup et helt rum, som han kaldte “Cirkel varia” med et højt antal variationer af cirkler. Ved den lejlighed udtalte han, at han ikke rigtigt har “kunnet komme ud over det der med cirklen” – og man forstår hans fascination af denne grundform, der siden oldtiden har været betragtet som den mest perfekte af alle former og i mange kulturer været symbol for evigheden og den højeste grad af guddommelighed.

Det perfekte er til stede også her, hvor Jens Chr. Jensen viser værker skabt inden for de seneste to år. Men i cirklerne (og andre basale former som en kegle og en firtakket stjerne) rokker han ved symmetrien og perfektionismen. Dels ved at forskyde cirklens centrum, dels ved at opbygge værkerne af fundne materialer, registreret og hjembragt til atelieret.

Materialerne er industrielt fremstillede ledningstumper, bobspil-brikker, opskårede fiberrør eller metalplader, og de fleste er slidte, rustne eller på anden måde mærkede af brug eller af langvarige ophold i hårdt vejr. Jens Chr. Jensens kærlighed til det oversete og det forgængelige er tydelig, og med stor sikkerhed forlænger han levetiden for de kasserede materialer ved at give dem nyt liv i værkerne, så de måske – ved cirklens kraft – kan holde helt til evigheden.

Rå flader i balance
I Karin Ohlsens hjemland Tyskland er denne udstillings titel “Nicht ganz rund” et udtryk, man bruger om noget, der ikke er helt i orden. Hendes oliemalerier har samme rå taktilitet som Jens Chr. Jensens indsamlede materialer, men Karin Ohlsen har selv frembragt det “uperfekte” udtryk ved at bearbejde lærrederne med adskillige lag maling, der har fået lov at sætte sig som grove strukturer i fladen.

Motiverne er enkle – objekter som huse, møbler eller mennesker placeret i monokrome flader, flere steder indskrevet i en ujævn oval eller en skæv cirkel. Man kan lede efter det genkendelige i motiverne eller lade sig begejstre af den usædvanlige og stærke kontrast mellem den rå penselføring og den stramme komposition. Nok søger Karin Ohlsen det uperfekte – “tingene er mere interessante, når de ikke er helt i orden” – men samtidig er harmonien på det enkelte lærred udtalt – enkelte steder balanceret på plads af kunstnerens karakteristiske signatur.

Omkring 15 værker af hver kunstner præsenteres i en stram ophængning, hvor de enkelte værker får både rum og plads. En flot udstilling med to yderst forskellige kunstnere, der passer sammen.

10. april – 9. maj 2015
Nicht ganz rund
Karin Ohlsen og Jens Chr. Jensen
Galerie Pi
Borgergade 15 D
1300 København K
www.galeriepi.dk

 

Karin-Ohlsen_Nr-956_60x50cm_2015
Karin Ohlsen giver ikke sine malerier titler, kun numre. Dette er nr. 956 (olie på lærred, 2015. 60 x 50 cm). Derimod er hun ophavskvinde til udstillingens titel: “Nicht ganz rund”. Foto: PR

 

Karin Ohlsen: Nr. 783, 2015. Olie på lærred, 120 x 140 cm. Foto: PR
Karin Ohlsen: Nr. 783, 2015. Olie på lærred, 120 x 140 cm. Foto: PR

I kassen med Jan Wessel

wessel_sommerfuglekasse1-lo
Fotografier, geometriske mønstre, udklip og rigtige, men dog døde og musealt præparerede, sommerfugle er elementer i Jan Wessels sommerfuglekasser. Her i selskab med et citat fra den indiske filosof Ram Tirtha. Foto: Galerie Pi.

Sommerfugle, indsamling og ophobning er gennemgående temaer i Jan Wessels udstilling “Samlinger”.

Af Lars Pryds | Fra Kunstavisen nr. 1, 2015

Jan Wessels billedverden bliver man ikke færdig med på et øjeblik. Han samler billeder, objekter og motiver og kombinerer dem på sin egen måde, så der opstår nye, fascinerende fortællinger. Den aktuelle udstilling “Samlinger” i Galerie Pi er ophængt stringent, næsten som en museal installation, og der er masser af detaljer at gå på opdagelse i.

Omdrejningspunktet er 20 gamle, kasserede sommerfuglekasser fra Berlins naturhistoriske museum. De var tomme, da Wessel overtog dem, men med mærker efter de mange knappenåle, der har holdt de konserverede sommerfulge på plads.

Kasserne er nu fyldt med Wessels eget righoldige studiemateriale – stumper fundet gennem årene samt affotograferinger af tidligere værker eller udsnit heraf. Det er ikke et “katalog” over Wessels værk, men det tilbageskuende element, som er en del af collagens natur, er til stede. Referencer til begivenheder og fænomener uden for Wessels egen verden er fx den overraskende sammenstilling af Elvis Presley’s fingeraftryk, en skydeskive og et grafisk portræt af Franz Kafka. Wessel fortæller ikke en bestemt historie, men lægger op til mange fortolkninger.

Emnerne er omhyggeligt organiseret – og i respekt for kassernes oprindelige formål har Wessel naturligvis monteret det hele med knappenåle. Derved understreges oplevelsen af videnskabeligt indsamlingsarbejde, og der øves ikke vold på den atmosfære og stoflighed, der er indeholdt i fx det gulnede papirunderlag.

Nogle motiver er overført til film, hvorved lag-på-lag-effekten forstærkes. Letheden i de transparente lag kan også ses som en henvisning til sommerfuglens vinger, der jo i bevægelse synes helt gennemsigtige. Endelig er der atter sommerfugle i kasserne – hjemme i Danmark fandt Jan Wessel på en auktion en samling danske sommerfugle og har fordelt disse med nogle få i hver af kasserne fra Berlin. Ringen er sluttet – de smukke insekter er vendt hjem.

Sommerfugle i bevægelse kan opleves på udstillingen i to mindre installationer. I den ene er en lille håndfuld (kunstige) sommerfugle monteret på en ståltråd, der roterer i lokalet og imiterer det levende insekts flaksende flugt; i en vitrine anes bag hvidkalket glas en flok sommerfugle, der flyver mod ruderne – lyden er fuldstændig, som når en natsværmer ikke kan finde ud og støder ind i væg eller vinduer. To stilfærdige, men effektfulde ekstraoplevelser i en rigtig god udstilling, der dog er stærkest i de intense kassecollager. Sæt god tid af til at få alle historierne med.

Jan Wessel: “Samlinger”
9. januar – 11. februar 2015
Galerie Pi
Borgergade 15 D
1300 København K
Åben ons–fre 12–18, lør 11–14
www.galeriepi.dk

..

wessel_udstilling-samlinger
Jan Wessels kassecollager med sommerfugle er ophængt i stram symmetri i udstillingen, der dermed får et næsten musealt præg, hvilket giver god mening, da sommerfuglekassernes oprindelse var et naturhistorisk museum. Foto: Galerie Pi.
wessel_sommerfuglekasse2
Elvis Presleys fingeraftryk, en grafisk Franz Kafka og en skive fra et skydetelt. Der er materiale nok til at danne dramatiske historier i Jan Wessels sommerfuglekasser. Foto: Galerie Pi.
Wessel_Samlinger_Galerie-Pi-Pryds_11-lo
Enkelte collagemotiver er fotografisk overført til lyskasser, som Jan Wessel har bygget som supplement til de fundne sommerfuglekasser. Foto: Lars Pryds